我与神雕的荧幕初恋是95版，引进大陆的时候换上了小柯词曲的《归去来》，跟《神话·情话》不是一个风格，却别有清新脱俗之感。小柯想必熟读原著，离合无常正是贯穿整部小说的线索，因此有“这次是我真的决定离开，远离那些许久不懂的悲哀”与“那次是你不经意的离开，成为我这许久不变的悲哀”对应，而我特别喜欢“拥起落落余晖任你采摘，留住刹那永远为你开”这两句的温情脉脉，古李版神雕几乎有港产偶像剧味道，歌词这样配合正好。
现在时过境迁，回头去看书，却并不能欣赏小龙女处事的态度，遇事消极避走，弃所爱之人于不顾，实在算不得什么负责任的行为，何况她不是那种生存能力强悍的女子，在俗世里好似一只白兔仔，惶惶然东走西顾，哪里还有十八岁时在重阳宫，大言不惭逼郝大通自尽那样冷冽干脆的风采。我想如果我现在方才初读金庸，一定会中意敏敏特穆尔这样热烈勇敢的女子，叫你好直面人生，避无可避。当然金庸老头子告诫我们，读小说最宜采用审美角度，不必用现实里打磨过的心去衡量小说人物。
戏里，杨过勾结金轮法王，见忽必烈，结识一干异人，之后误打误撞去到绝情谷，可见也是只东走西顾的白兔仔，不肯安生。因为此处已然背负杀父深仇，黄gg表演上终于成熟收敛了不少，他刚出道时被称作内地古天乐，眉眼依稀相似，归类却全然不同——古仔是如切如磋的美少年，黄晓明相较之下粗糙得多，却有锐意阳刚之气。黄晓明找对路时候的表演强得多了，只不过披头散发加埋浮肿的大脸实在碍眼，我总是担心他头发里会飞出小动物来。
忽必烈太威猛太蒙古，不是书里科头布服会说汉语的和蔼青年；潇湘子本是阴恻恻僵尸般鬼魅人物，这里却戴了面纱都掩不住粗壮彪悍；尼摩星撕掉胡子大概是sg一枚，不是书里的印度矮子；尹克西穿得太破烂，不像珠光宝气的西域大贾；马光佐身长八尺，这里却是侏儒……结论：张纪中很喜欢搞颠覆。
对周伯通没感觉，从来不觉得是可爱的（瑛姑分明是不守妇道负了段智兴，好像就只有自己是受害者，全世界都欠她，想到jfyf这一节就觉得来气），怎么演也就不嫌弃。
绝情谷这里拍得太绿野仙踪了吧，隐隐有异气，公孙止的绿衣弟子们都很像花妖树精安琪儿什么的，却也新鲜。公孙绿萼很pp，难为她穿得像颗白菜也有清新脱俗之气，再次证明程英的失败不能赖服装。杨过与公孙绿萼结情，始于那著名的“三声调笑”，黄晓明虽然不再抽风，这场戏却也处理得一般，公孙绿萼却是温文腼腆，应对得恰当。（真是不明白，各版编导屡屡辜负程英，却全都厚待公孙绿萼，苏玉华演技了得，沈依灵与傅淼我见犹怜，就连杨佩佩版的那个都很清灵- -|）特地去回看了一下古天乐在绝情谷调戏苏玉华的戏，发觉更差，古仔简直是块木头。金庸写杨过性子里有他父亲的三分轻薄无赖、风流自赏，那么强烈建议参考83射雕里苗叔叔的那个翩翩少年，比武招亲时举手投足扬眉浅笑，不知俘获几多少女芳心。
那边厢阿B正在上演诱拐无知少女的好戏。啧啧当年的琼瑶小生啊，公孙老儿这次不算被辱没。公孙止堂堂谷主，岂止是卑鄙无耻的欧吉桑一名，书上说他“面目英俊，举止潇洒，只这麽出厅来一揖一坐，便有轩轩高举之概”，又说他处身向来公正有理谷中弟子甚为信服，可见公孙老儿是岳不群式伪君子一名。95那个实在奸相外露，83是我们熟悉的许绍雄，更不用说了。公孙老儿有钟镇涛这样的样貌气派，之后诸般作为被揭露之时，才愈令人齿冷。阿B的配音也好，配合小黄鸟的桥段，不是全然没有迷惑性，但是那身谷主服装却透着脸谱化的邪气，像黑山老妖--|。
东走西顾，两只白兔仔又要重逢。衣不如新，人不如故。
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