花桥荣记

　　文字与电影同作为故事的载体，表达方式却不尽相同。《花桥荣记》的改编电影怎么看来都四平八稳，不过不失，却始终觉得少了韵味。文字背后是有着无穷张力的，即使娓娓道来波澜不惊，意思也见深沉。至于电影，将满幅的画布展现于人眼前，想象的空间却被压缩了，要求反而更高。　　
　　郑裕玲早年主演过港版的《谪仙记》，与谢晋导演《最后的贵族》出自同一本原著。但港剧是这样：无论演出哪里的故事，都是粤曲的腔调。这次的米粉店老板娘仍是这样，似乎也不是演员个人演技的问题，镜头一转回叙她年轻鲜妍时——那种好看，跟桂林的山明水秀，绝对无关。
　　周迅当然要好上很多。罗家小姐在原著里是虚写的人物，她代表着无从着落的青春与乡愁。我以为电影的着墨可以更淡些，不需要在失散处痛哭的戏，只一帧旧照便已足够。
　　卢先生温文尔雅，举手投足里都写着他的家世与教养，纵然白了少年头，仍能看出当年体面的长相。怎么就成了电影里那个忸怩木讷的后生，讲一口拗不正的台湾国语，最不能忍的是，还gay气十足！
　　顾宝明则等于是一种品质的保证——有他加入的戏，总还是可看的。
　　
　　因为听说谢衍导演去世的消息，查他的资料才知道原来有过这样一部电影。怎么说呢，先小说而后电影，对电影不免是苛刻的。《最后的贵族》里的潘虹被我挑剔了许久，末了听说本来的人选是林青霞，才感到有些舒心。
　　其实我已经用想象给这些人物定下了规格：李彤、朱青、金大班、尹雪艳……与之有偏差的我总是不满意。所谓故国不堪回首月明中，对后生晚辈来说，也只是臆想与幻觉。