总要想办法去变革,虽然我一直说是活在绝望底里的人,也许我没有办法让自己真正快乐起来,但是能够改善的方面,还是应该积极起来。
我实在想不出来这样下去算什么,无望并不等于屈从、妥协和随波逐流。我以为我目前的状况,尚不至于有所牵绊和背负到此种程度。
我要加油,此次下定决心决不反悔,请大家监督,若反悔我就是猪。
要加油~!要加油~!
"I will never go back, for the simple reason that all the Russia I need is always with me: literature, language, and my own Russian childhood. I will never return. I will never surrender." (Nabokov, 1962)
Monday, June 19, 2006
Sunday, June 18, 2006
Sunday, June 4, 2006
被埋葬的感觉
镜头是从坟墓的角度仰拍的,生前亲近的人们有悲恸而漠然的脸容,泥土渐次遮蔽视线,直至一片漆黑。此时,法国的维罗尼卡说,她感到自己被埋葬。
我对《两生花》的体会始终不深,虽然灵魂、宿命、死亡、世界彼侧的自身,这一切元素都吸引到我。Irene Jacob典雅精致犹如女神,眼神里的茫然与孤独感深刻动人。其实这样的孤单与冀望,更为纯粹,而无关风月。我却不禁要想起《会饮篇》里的叙述:
“就是像这样,从很古的时代,人与人彼此相爱的情欲就种植在人心里,它要恢复原始的整一状态,把两个人合成一个,医好从前截开的伤痛。” 像昼夜晨昏一样,一个去超脱,一个在承受,故事永远都是这样。那一刻被埋葬的感觉,仿佛有一些东西永远失去的痛感,如同我们对青春永恒的悼念。法国的维罗尼卡原本静静躺在木偶的盒子里,她的出现源于本尊的毁损死亡,造物的选择,不可揣测。
如此年轻鲜活的躯壳里,躺有一具森森白骨——那是从前被截开的伤痛,是再也无法合而为一的耿耿长恨。
我对《两生花》的体会始终不深,虽然灵魂、宿命、死亡、世界彼侧的自身,这一切元素都吸引到我。Irene Jacob典雅精致犹如女神,眼神里的茫然与孤独感深刻动人。其实这样的孤单与冀望,更为纯粹,而无关风月。我却不禁要想起《会饮篇》里的叙述:
“就是像这样,从很古的时代,人与人彼此相爱的情欲就种植在人心里,它要恢复原始的整一状态,把两个人合成一个,医好从前截开的伤痛。” 像昼夜晨昏一样,一个去超脱,一个在承受,故事永远都是这样。那一刻被埋葬的感觉,仿佛有一些东西永远失去的痛感,如同我们对青春永恒的悼念。法国的维罗尼卡原本静静躺在木偶的盒子里,她的出现源于本尊的毁损死亡,造物的选择,不可揣测。
如此年轻鲜活的躯壳里,躺有一具森森白骨——那是从前被截开的伤痛,是再也无法合而为一的耿耿长恨。
Sunday, May 21, 2006
Sunday, May 14, 2006
请时光为我镌下温柔
有一些字词是我特别喜欢的,例如镌刻、蕴有、暗涌、沁入、沉淀……我喜欢它们所表达的淡定和质感。
《追访有情人》的碟从遥远的山东邮寄过来,封面上有沈银河的侧脸。沈银河是我所见过最美丽的亚洲女演员,我所喜欢的那些字词可以全部用来描摹她,但又不足够。甚至在看《丑闻》的时候,我会揣想她出演郑氏的样子,全度妍是卑微谦恭的样子,但沈银河如空谷幽兰般矜持而清雅,采撷这样的女子,才会使花花公子赵原眩晕吧。
相比之下,影片的中文译名还是过于花巧,它其实只叫做《采访》INTERVIEW。切着采访的主题,影片由头到尾呈现出一种开放式的茫然,如开端处一群人围坐着讨论着要如何给他们的纪录片开头,嵌套得奥妙,真实与虚构来回穿插。摄像机是冷酷而真实的记录者,然而胶片被剪辑得迂回曲折,抽丝剥茧之际,我们不知道自己获得的是底里的真实,抑或极致的虚幻。
今次,镜头里的沈银河,正面看略有浮肿憔悴,没有《八月照相馆》或者《爱的肢解》里好看。但那种深入骨髓却只淡淡挥发出的哀伤,非常动人。《东邪西毒》里,欧阳锋说换作别人的身份,有些事便不难说出口。杜撰一个谎言静静讲述,是不是可以沉浸在温柔里,不面对触目惊心的惨烈呢?一份理发店助理的平凡职业,一个入了伍当大兵的男友,杜撰出来,好似得不到的爱情有了沉实的走向。这仅仅是我猜测的,她说谎的理由。
摄像机是冰冷的机器,人心却百转千回,导演仁赫就不能只是静静地旁观,他的方式是追问。他不明白一年前那个灿烂的舞者,如今为何在镜头前扮演着另一个人。亲身践行就意味着沉溺,背负着过去的女人好像总是对冷静敏感的男人有吸引力。他的摄制组在拍摄身边千姿百态的爱情,华丽的质朴的,执信的怀疑的,凝重的轻薄的,而他追溯着一年前舞者的脚步,跌跌撞撞迫近了所谓的真相。在所有采访片段中,唯有这则以谎言起头的故事,教人牵记追寻。
在便利店这样一个极生活化的环境里,沈银河闭上双眼,缓缓说出爱人的名字:余崇正;之后她睁开眼睛复述一遍,说我已经好久没有提起这个名字,眼里已有泪光。这是我所见影片里最情深动容一幕,她旋即又因为客人的叫喊而回复到现实。刻薄一点地去看,这镜头之前的功夫过于做作,这是电影中的真实,却未必是现实中的真实——你身边可曾出现过如此优柔而悲怆的怀念,又带有文艺性的美感?这样的女人如天边烟花寂寞开放遁入无形,还是从未曾存在?
墓前的独白,与一年前那出电影全然吻合,但无疑现实里失去爱人的人更为真实而刻骨。结尾里导演回到摄影棚重播起那场华丽的舞蹈,两人翩翩起舞,她在他的身边仿佛化为羽毛,他痛苦萎谢而死,她呆住,万念俱灰。宿命点到之处,谎言与真实握手言和。一片萧条秋色中,银杏树孑然独绿,仁赫说美的东西总是很悲伤,情到深处人孤独,沈银河是这种寂寥深沉之美最佳的诠释者。
但我仍然觉得影片始于茫然,终于虚妄。追问其实并没有答案,我看完了整部影片,沈银河出演的仍是没有姓名的女子——李蓉绮是真实的理发店助理的名字,那不是她。空谷幽兰静静开放在胶片之中,漾出爱与哀愁。这也够了。
她说,在面对镜头讲述的时候,仿佛死去的爱人复活了,她便不再那么难过,她真希望那是真的。我终于明白自己一次次打开powerdvd,任影像滤过心底的意义。
在那些时刻,我心里的温柔复活了,我希望那是真的。
《追访有情人》的碟从遥远的山东邮寄过来,封面上有沈银河的侧脸。沈银河是我所见过最美丽的亚洲女演员,我所喜欢的那些字词可以全部用来描摹她,但又不足够。甚至在看《丑闻》的时候,我会揣想她出演郑氏的样子,全度妍是卑微谦恭的样子,但沈银河如空谷幽兰般矜持而清雅,采撷这样的女子,才会使花花公子赵原眩晕吧。
相比之下,影片的中文译名还是过于花巧,它其实只叫做《采访》INTERVIEW。切着采访的主题,影片由头到尾呈现出一种开放式的茫然,如开端处一群人围坐着讨论着要如何给他们的纪录片开头,嵌套得奥妙,真实与虚构来回穿插。摄像机是冷酷而真实的记录者,然而胶片被剪辑得迂回曲折,抽丝剥茧之际,我们不知道自己获得的是底里的真实,抑或极致的虚幻。
今次,镜头里的沈银河,正面看略有浮肿憔悴,没有《八月照相馆》或者《爱的肢解》里好看。但那种深入骨髓却只淡淡挥发出的哀伤,非常动人。《东邪西毒》里,欧阳锋说换作别人的身份,有些事便不难说出口。杜撰一个谎言静静讲述,是不是可以沉浸在温柔里,不面对触目惊心的惨烈呢?一份理发店助理的平凡职业,一个入了伍当大兵的男友,杜撰出来,好似得不到的爱情有了沉实的走向。这仅仅是我猜测的,她说谎的理由。
摄像机是冰冷的机器,人心却百转千回,导演仁赫就不能只是静静地旁观,他的方式是追问。他不明白一年前那个灿烂的舞者,如今为何在镜头前扮演着另一个人。亲身践行就意味着沉溺,背负着过去的女人好像总是对冷静敏感的男人有吸引力。他的摄制组在拍摄身边千姿百态的爱情,华丽的质朴的,执信的怀疑的,凝重的轻薄的,而他追溯着一年前舞者的脚步,跌跌撞撞迫近了所谓的真相。在所有采访片段中,唯有这则以谎言起头的故事,教人牵记追寻。
在便利店这样一个极生活化的环境里,沈银河闭上双眼,缓缓说出爱人的名字:余崇正;之后她睁开眼睛复述一遍,说我已经好久没有提起这个名字,眼里已有泪光。这是我所见影片里最情深动容一幕,她旋即又因为客人的叫喊而回复到现实。刻薄一点地去看,这镜头之前的功夫过于做作,这是电影中的真实,却未必是现实中的真实——你身边可曾出现过如此优柔而悲怆的怀念,又带有文艺性的美感?这样的女人如天边烟花寂寞开放遁入无形,还是从未曾存在?
墓前的独白,与一年前那出电影全然吻合,但无疑现实里失去爱人的人更为真实而刻骨。结尾里导演回到摄影棚重播起那场华丽的舞蹈,两人翩翩起舞,她在他的身边仿佛化为羽毛,他痛苦萎谢而死,她呆住,万念俱灰。宿命点到之处,谎言与真实握手言和。一片萧条秋色中,银杏树孑然独绿,仁赫说美的东西总是很悲伤,情到深处人孤独,沈银河是这种寂寥深沉之美最佳的诠释者。
但我仍然觉得影片始于茫然,终于虚妄。追问其实并没有答案,我看完了整部影片,沈银河出演的仍是没有姓名的女子——李蓉绮是真实的理发店助理的名字,那不是她。空谷幽兰静静开放在胶片之中,漾出爱与哀愁。这也够了。
她说,在面对镜头讲述的时候,仿佛死去的爱人复活了,她便不再那么难过,她真希望那是真的。我终于明白自己一次次打开powerdvd,任影像滤过心底的意义。
在那些时刻,我心里的温柔复活了,我希望那是真的。
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