从地铁二号线转六号线去“乡下”的这一程，是我行走在上海所抱有期望最热烈的一程。而今年的气候是由夏入冬，之后又回到乱了次序的秋季。可是这几个乱七八糟的季节，也许是我在这里最难忘的时光。
因为我是昆德拉所描述的第三类人——只愿被所爱的人注视，我对一座城市格外留心，是因为有能与之联系上的人。我希望我会永远记得光华门的邮局，记得出租车驶过邮局时我已经看见的那个坐在台阶扶手上的你，那个据说是因为太累了所以不停不停说话的你，那个在咖啡馆聊天时突然会从包里掏出茶水杯的你。后来你的同事跟你说，在中国只有老年人才拿个这样的杯子泡茶喝。可是我要告诉你，当时，在讶异之余，我心里的想法竟然是：太可爱了。我想我大概是脑子坏了，而且坏了不是一天两天。
也许，这种欢喜悄然滋生于来往信件的字里行间，只是我自己不知道。还记得我曾经跟你说，看你的信，是我第一次在西洋文字里看到落英缤纷。因而珍之爱之，如何都舍不得。
从二号线上海科技馆下来就陆续看到穿粉红T恤的人，听到他们开口讲话，才发觉很多是日本人和棒子。
戴假发那一群老外不太行，被我一个个超了过去。大概是准备活动做得太high了，欢呼也是要花体力的，真是不懂得一鼓作气再而衰三而竭的道理。她们自己的个性T恤上还印着FEEL THE PUDONG LOVE，我就想到Eva前几天说NEVER PUDONG。
一、days of being wild
王家卫说，这部电影记录我们的days of being wild。这句英语若是让我翻译，毫无疑问是“风云际会”四个中文字。所有那些面孔，哪怕是片头字幕里缓缓浮出的名字，我确信这些都会在未来的一次次重温中，让一些人潸然泪下。
二、每个华人导演都有武侠梦
从中文的角度来解读，martial art的中心词是art。我一直以为武侠小说也好，电影也好，重点不是技艺而是情境，是中国画才有的幽远与写意。我们小时守在电视前看香港的武侠电视，也不是真的要看人打架。与终极版相比，我更喜欢原版的结尾，醉卧花荫的慕容嫣，那样癫狂而落寞。（在花絮里王家卫对老外说，Brigitte Lin是标准的中国美人，就好象你们的Grace Kelly一样。）
三、上海
说起自己的电影情结，王家卫说他小时候随家人来到香港，全家人一句粤语不会说，也再没有相熟的朋友，唯一的娱乐就是全家一起去看电影。我记得以前看他的资料，说他出身上海大户人家。又有拍《花样年华》的时候，用华丽而压抑的镜头语言诉说着某一代香港人的上海情结。之前看ICS采访某位香港著名的女电影人，她说自己入行时最大的优势是她会说上海话——彼时香港电影业的中流砥柱，都是来自上海操吴语的人。像是衣冠南渡。我想象着一家上海人初到温暖湿润而言语不通的南国，在漆黑的电影院里剪掉一段段寂寞光阴，突然觉得很美。
四、水手杜可风
王家卫说有的摄影师是士兵，有的是水手，区别是前者需要明确的指令，而杜可风是后者（而且他居然还真的当过水手来的）。他也不看剧本，你只要给他一些音乐和酒。后来我看花絮里采访这个随性而不修边幅（其实我想用“邋遢”）的老外，也看出他在乎他的做的事，并对此倾注了极大的热情。这样的人生真叫人嫉妒死了。
五、白驼山桃花
当时的拍摄是深入西域腹地待了六个月，条件非常艰苦。所有演员都是排档期来回于香港与内陆之间的，而张曼玉例外。王家卫说，Maggie refused to go there. 所以我最喜欢的白驼山小屋那些景，原来都是在香港拍的。而张曼玉的名字前面也冠有“特别出演”的字样。也是的，她是我们的白驼山桃花，多少年来心心念念就是看着一出景色，她怎么能不特别呢？
六、王家卫
除了那副常戴的墨镜之外，听王家卫讲话，也算谦和中正，没有丝毫离经叛道之处。可是我听见这是一个极聪明与感性的人。比如说，这部电影里没有一个正常人，全都是畸零人。而作为编剧，王家卫对他们有爱。这大概就是为什么，他面对老外提问，一句句娓娓道来，我早已心有戚戚。
七、珍重
王家卫说，终极版拿到内地做后期制作。很多内地的制作人说自己当年只有通过盗版碟看这部电影，而它对他们又意味着太多。因为这份珍重，他们工作时不敢有一丝的怠慢。无论生命如何四散飘溢变得轻薄，总有些经历与记忆是重的，痛的。
