以前逛台湾的金庸茶馆，最烧辣的讨论必然源自神雕，一派拥郭靖黄蓉，一派拥杨过小龙女，言辞激烈之间，常常擦枪走火。这事如今想来很无聊，价值取向是最适合自赏最不适宜讨论的问题，过分执着则要陷自己于狭隘。黄蓉再好，也是珍珠变成了鱼眼睛，机关算尽从来不是美德；杨过再招人爱，襄阳鏖兵一回里也的确是“反复无常的卑鄙小人”，无可推诿。但我乐于在正大光明之中发掘虚伪，在诡谲莫测之中寻到本真。
“天苍苍兮临下土，胡为不救万灵苦”是丘处机怜悯世人悲苦所做的诗句，郭靖推崇备至，但我打射雕里就讨厌这位暴躁又好炫耀，侠义自许沽名钓誉，教不好徒弟，出了问题总要赖别人的长春真人。对他这一系所出的仁义道德云云，抱有隔岸观火的冷淡。
06神雕下半部始于杨过小龙女出绝情谷赴襄阳，出谷之后湖边那段有些像95古版。这也是黄晓明最好看的几场戏之一，脸庞英挺，目若朗星。戏剧的说服力往往倚靠演员的表演托起，我很喜欢黄晓明在这里的表演，当他几乎咬牙切齿地说：我们两个都要活下去，而且要好好地活下去——求生意志炽热到几乎强横。射雕是青涩懵懂的小儿女情怀，是傻小子郭靖念叨着蓉儿“是很好很好的”；神雕则是冲动灭裂的少年，是百死不悔的青春与爱情。包括后几集里，当小龙女说我们要同生共死时，杨过说“不，我们要长生不死”，飞扬勇决。这样的表达，于杨过这一段可算是人生污点的经历，是很微妙的注解，我以为也是正解。
镜头转到襄阳城，黄gg的脸又肿了，刘mm换了奇怪的公主装，郁闷。席间，镜头切换和配乐很好地体现了气氛的诡异——郭靖全然不疑有它，朱子柳暗自沉吟，杨过包藏祸心，小龙女却是焦虑溢于言表，还有郭芙难堪而微妙的心情——断臂惨剧的引子和铺垫。但是编导们玩惊悚似乎又玩上瘾了，郭靖那件无头盔甲，看得人心里发毛（同样的问题出现在之后的杨过断臂处）。这还是个人的口味问题，我喜欢平实铺陈的金庸剧不喜欢搞惊悚。
顺便八卦一句，郭靖给儿女取名字，说“冲破的破，驱虏的虏”，既然“鞑虏”都成了“他们”，为什么郭破虏还叫郭破虏不叫郭破他－－｜
刺杀郭靖，原著里一句“刀锋贴肉，都烫得热了”把全部气氛都带到。戏里没有大问题，只是音乐用的好诡异，男女主角谈情说爱的时候用用齐豫的歌也就算了，天高云淡的飘渺，为什么表现郭大侠宅心仁厚忠肝义胆也要用这首……总之该剧配乐差强人意，原创的插曲基本都很难听，没事就拿这首《欲水》糊弄人。
很高兴看到原著里那段很温馨的“我自然嫁你”、“我还是嫁你”被拍出来了，完全就是书里的感觉。月夜低回，遇到缠夹不清的大小武和郭芙，刘mm那一点点顽皮温柔神色，把握得很好。我还是嫁你，旁人与我何干？我喜欢小龙女浑然天成的执拗与坚定，如玩味诗句里“当温柔和壮烈同是一个女子的性格”，心有戚戚。相拥之时，小龙女喜乐而杨过苦涩——情意绵绵之乐，生死茫茫之苦，此处最是深刻。
赴蒙古大营是很好的爱国主义教育啊，郭靖对忽必烈横眉冷对侃侃而谈，看书时从来是眼光掠过，戏却处理得令我动容。我一直以为“国家”二字是应该慎言的，“国家”的旗号常被用来堂而皇之地践踏人性，听到这两个字我下意识的反射并不是爱或者崇高，而是伪善。但这个郭靖，对自己的国家和同胞的确怀有最质朴的悲悯之情，天苍苍兮临下土，胡为不救万灵苦，杨过这小家伙也不得不为其所动吧。黄晓明的感觉是越来越好了，跟王洛勇珠联璧合啊。没有拍瘦马牺牲的一段，书里读来不知几煽情，我热爱杨过内心里的敏感和孤独，也因为如此，他日他也成名成侠，却始终没有与端正刚强的郭伯伯走到一路——他们如此不同。另，冯默风大叔很酷啊，以前射雕里那个柯镇恶也有型得教人不解——明明只是江南市井的贩夫走卒啊。
杨过必然不会杀郭靖，正如黄蓉真的提出要以自己的首级换解药之时，小龙女却说那怎么成。读者常批评他们自私狭隘，我以为这只是一对孩子，任性而欠妥帖，却存有赤子之心，底里其实极良善，与世故之人的阴沉险诈全然不同。刘mm由此处开始表演明显弱了，小龙女有向花瓶演变的危险，捏一把汗。
其他的，大小武这两个庸人，看了也多余，可怜的郭芙心理上饱受他们的摧残；金轮法王好歹也是一方宗师，怎么越来越丧心病狂了；黄蓉生产的戏可不可以不拍呢，多么虚假啊连脐带都不剪的－－｜；双剑合璧的武打设计挺好看的。
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